奔跑的向日葵
——夏澤奎文集《向日葵》代序
何蔚/文
這個世界上的許多事物本來都是沒有關聯的，比如夏澤奎和向日葵。但是，如果條件來得更充分一些，許多沒有關聯的事物不僅可以發生關聯，甚至還能融為一體。比如向日葵和夏澤奎。
假設，早年的竹山僅僅只是一座山而不是一個縣；假設，早年的竹山確實長滿了竹子和向日葵，許多鳥在山上飛來飛去，充當著一座山和另一座山之間的中介；許多人來來往往，將陜西與湖北邊區的小路走成了一個曖昧的成語，這個成語就叫“朝秦暮楚”。因此，在黎明與黃昏之間，一座山和另一座山有了某種關聯，“秦”和“楚”同樣也有了某種關聯。
假設，那時的夏澤奎正在黃昏的炊煙下玩耍，他的家就在竹山深處夏家溝，在“朝秦暮楚”的“暮楚”這一邊。游戲和童謠不由分說地擾亂了村莊的肅靜。這時候，忽然有人喊起了他的名字，“夏澤奎，夏澤奎……”那是母親在喊他吃晚飯。那時的夏澤奎也許玩得正酣，沒有聽見母親的喊聲，倒是不遠處的幾株向日葵聽得很清楚，它們以為是在喊自己，于是，都將頭扭向了夏家溝……
很簡單，很簡單。空氣中一串十分相似的音符，就這樣促使頑童夏澤奎和植物向日葵之間，發生了某種有趣的、密不可分的關聯。這種關聯先是被他帶進了校園，在同學之間快速傳遞，后來又被他帶進了文學，在讀者之中悄然滲透。直到有一天，《向日葵》眼看著就要變成了一本書，而夏澤奎則變成了著書人，書的名字和著書人的名字，仍在一串相似的發音下糾纏不清。
甚至，就在我為這本書作序的時候，我還在想：我所接受的究竟是夏澤奎的委托呢，還是向日葵的召喚呢？在沒有弄清這個問題之前，我的思緒一直在兩者之間搖擺不定。
但我還是更傾向于向日葵。
我想，如果真是受了向日葵的召喚，那對于以詩意和美為最高趣旨的我來說，簡直就是一種來自云端的鼓舞和慰問了！
事實上，我認識向日葵比認識夏澤奎要早很多年。
在我童年的鄉下，向日葵這種壯碩而又鮮亮的草本植物，總是喜歡面朝陽光佇立在田埂上。有時也佇立在房前屋后。它們從來不在最肥沃的田間聚集，從來不在土地的版面上和莊稼們爭搶頭條位置，但誰也無法將它們的美麗從我的眼中奪走。
向日葵讓我準確地看到了這個世界的溫暖——鑲著金邊的溫暖，芬芳而又渾圓。
至于夏澤奎嘛，他是我在十年前認識的一位小兄弟。
說認識其實也并不準確，因為那時我僅僅只識其文，未見其人，根本不知道他究竟是木本、草本還是藤本。我只知道，那時他風華正茂，熱情高漲，常在湖北竹山與十堰之間，為文學和生計來回奔跑，對全省乃至全國文壇的現狀，對文學刊物和作家的分布情況了如指掌。有一天（大約是1998年11月上旬吧？），澤奎給我寄來了一本翠綠色封面的小書，書名叫做《最初的金黃色》。那是他的第一本小說、散文作品集。書的勒口處有他的照片和簡介，讓我知道了他出那本書的時候只有21歲。這讓我感到一陣緊張和羞愧。因為，那時我正好是湖北省作家協會文學院的合同制作家，雖然比他整整大了一輪，但我還沒有出版過一本自己的專集。
也就是說，早在10年以前，這個名叫夏澤奎的家伙，就讓我這個名叫何蔚的家伙有了一種顆粒無收的感覺。
此后，我們曾有過一兩次簡短的通訊。我依稀記得，那時他好像客串過《竹山報》的副刊，并曾經向我約過稿。我還記得，我的中篇小說《正面相遇》在《當代作家》刊出后，第一個給我打電話的人便是澤奎。這個電話向我傳達的信息是，他是一個對文本相當敏感的作者，他一直沒有放松對文壇體溫的檢測與觸摸，一直沒有放松對主流作家、邊緣作家以及各種文本的密切關注和跟蹤，而這正是一個擁有全局眼光的文學作者所應具備的基本素質。
在我模糊的印象中，雖然是初出茅廬，但精明能干的澤奎并沒有像許多新人那樣，在文學領地上繞過太多的彎路。他幾乎是一上路就找準了自己的方向，直接就將一面面彩色的三角旗插上了大大小小的山頭。我曾經粗略地瀏覽過他書中的一些作品，總的感覺是，他的小說和散文鮮嫩卻不幼稚，歡活卻不膚淺，始終表露出一種早熟的練達與沉穩，同時也透出一股欣欣向榮的孩子氣。我幾乎可以認定，這家伙絕對是一個懷有“大國抱負”的“小國寡民”。
不久，我就因故輟筆了。我自覺關閉了面向文學敞開的每一扇窗戶，將任何與文學有關的風聲全部阻截在了窗外。我在鴻斷音杳的寂靜中關了自己十年的禁閉。但令我意想不到的是，夏澤奎甚至比我更前衛，他不僅在首戰告捷（出完了第一本書）后就悄悄撤離了戰場，而且還以急行軍的速度舉家南遷，把自己安全轉移到了廣東佛山市順德區一個名叫北滘的小城鎮。在一家公司里，他謀得了一份營銷的差事，他開始以奔小康的名義攻城略地，不僅順水順風地占領了北滘城中的一套商品房，而且還順水順風地占領了一位土生土長的粵國姑娘，順水順風地做了孩子他爹，順風順水地買了私家車。后來，在奔小康的途中，他突然又一次想起了久違的文學，于是又順水順風地朝文學方向殺了一個回馬槍。
當我們再次接上暗號的時候，已經是2008年歲末。這時，我正在收拾荒蕪已久的博客，為重出江湖而做著各種熱身準備。有一回，我到我的好朋友、著名作家譚延桐的博客里串門，在此路過的夏澤奎一眼便認出了我。他在遠處冷不丁地對我喊了一聲“何大哥！”，這一喊，竟讓我驚喜得半天都沒有說出一句人話。
緊接著，我循著澤奎的背影溜進了他的博客，一眼就看見了一朵又大又圓的向日葵，正在液晶顯示器左方張著嘴巴哈哈大笑。
我頓時就想，這不就是夏澤奎么！嗨，你、你這個幸福的家伙！你、你占了人家的土地，占了人家的房子，占了人家的飯碗，還占了人家的姑娘，你不哈哈大笑你對得起千百萬廣東人民么？
向日葵又一次在不同的位置上代替了夏澤奎。
從竹山到佛山，一朵向日葵遠遠不止走了一千里路。我知道。
我可以想象得出向日葵在路途上奔跑的速度和顛簸的艱辛。但我更清楚，向日葵是沖著南方更新鮮、更熾熱的陽光去的，是沖著珠三角超短裙一樣嶄新而又嫵媚的希望去的。既然能看見嶄新的希望，那么，艱辛對于向日葵來講，也就算不得什么了。
不過，我還是有些擔心。因為，北方的向日葵已經習慣了說北方話，尤其是，湖北十堰一帶的北方口音，味道總是那么干脆粗獷，通俗明朗，一點兒也不像粵語那樣拐彎抹角，高深莫測。我擔心北方的向日葵在南方的土地上發不出自己的聲音，或者說，即便是發出了自己的聲音，也會被人多勢眾的粵語所淹沒。
我的擔心顯然的多余的。看來是我嚴重誤判了向日葵的適應能力，這種在戈壁荒灘上都能長出一身碧玉的植物，一旦到了陽光充足、雨水豐沛的珠江三角洲，又怎么能不長出更多赤晃晃的黃金呢？
據我所知，夏澤奎一回到文學方陣，就干了一件在他人看來是驚天動地的事。他一頭扎進圖書館里，對國內一批主要的文學堡壘進行了一番火力偵察與分析，繪制了一張“火力分布圖”。經過比較、排查和篩選，他列出了“十大精品文學雜志”和“十大廢品文學雜志”，并在互聯網上對這些“精品”和“廢品”進行了一番精彩的點評。就像無意插柳一樣，這個并未經過精心策劃的即興行動，卻達到了牽一發動全身的效果，出乎意料地令他聲名鵲起，讓他在眾目睽睽之下找到了一夜成名的感覺。云南昆明的《春城晚報》，還連續兩次對他進行了大篇幅的專題采訪報道。
然而，素懷著“大國抱負”的夏澤奎，對這種偶然的來得猛去得快的“一夜成名”并不十分在意，他最看重的還是如何能讓自己在小說、散文和文學評論各個領域全面開花，讓草本的向日葵真正結出金屬一樣沉甸甸的果實。
今年夏天，四處奔跑的夏澤奎跑到武漢來出差，我們終于有機會在長江邊握手相見。
我發現，我面前這個既熟悉又陌生的男子漢，已經不再是電腦顯示器上那朵哈哈大笑的向日葵了。他看上去有幾分矜持，有幾分靦腆，說起話來語速均勻，語調低緩，笑起來也不像圖片上的向日葵那樣前仰后合，酣暢淋漓。我面前的向日葵很理性，很適合搞研究、做學問，很適合在文學的競技場上當一名裁判。
當然，這些都是我一廂情愿的想法。事實上，夏澤奎和向日葵無論是否交換場地，他們都是這個世界最敬業的族類，都是最善于將金色陽光裁剪成金色希望的族類。
在遷居佛山十周年之際，夏澤奎對自己的文學生涯進行了一次系統的歸納和整理。他將南下之前和南下之后的一部分小說、散文和評論匯編成第二本文集，并將《向日葵》這個比自己的乳名還要親切的封號，拱手獻給了這本尚未面世的新書。
他的童年、青春以及成家立業后的影子都在這書中搖曳。書中的小說、散文和評論文章，基本上都是夏澤奎和向日葵在相互轉換角色的過程中，所呈現的動態的思想、畫面和靜態的場景。他準備在返回故鄉的時候，帶著他的妻子，帶著他的兒子——另一株小向日葵，將自己的新書和名字畢恭畢敬地貼在故鄉的胸前，像一株真正的向日葵那樣，低垂著頭，為父親守墓，向故鄉叩首謝恩。
而在返回故鄉之前，無論是夏澤奎還是向日葵，都希望自己能在閃光的文字中停下來，好好拍一拍奔跑時濺在身上的灰塵。
2009年12月2日 武漢
何蔚，湖北省作家協會會員、武漢作家協會散文創作委員會副主任。曾任湖北省作家協會文學院第四屆合同制作家，當代“寫意散文”和 “新感覺游記”的主要倡導者之一。1984年開始文學創作，同年在《芳草》文學月刊發表處女作。后陸續在海內外數百種報刊發表詩歌、散文、小說、報告文學和文學評論共計百余萬字。主要作品有：小說《正面相遇》《瓶裝的風》《四月綜合癥》《原形》等；散文《以往的春天》《人在邊緣》《草原屋頂》等；詩歌《童話或記事》《鄉村音樂》《中國夜鶯》等。其詩歌作品曾多次被收入《詩選刊》《青春詩歷》《中國詩歌選》《中國新詩群詩選》等多種選本；散文作品曾多次被《散文選刊》《散文年鑒》《讀者》《名家散文》《青年博覽》《當代短文精粹100篇》等權威報刊和選本轉載。其散文名篇《草原屋頂》《歌手，歌手》《感動是一種養分》《中國梅花》和《遠去的鳥影》等相繼被中學語文自讀課本和《高考語文總復習》《中考語文新視野》《高考試卷》《中考試卷》《中學語文教學參考》等高考、中考輔導教科書以及各種考試試卷選用。其中，《連心之鎖》等部分散文多次遭遇盜版；《感動是一種養分》已成為當代轉載率、引用率和模仿率最高的散文名篇之一，并被評為最受大學生喜愛的50篇經典散文之一。其“新感覺游記”，大膽突破傳統游記的寫作模式，突出“視覺新意”與“感覺新意”，在“體驗”與“超驗”之間自由切換，縱橫捭闔，其文字輕靈優美，想象豐富奇崛，文體自成一派。
夏澤奎，1976年生于湖北省十堰市竹山潘口鄉，現居佛山順德。龍源期刊網簽約作家，新浪網讀書頻道大眾書評家。廣東省作家協會會員。在職讀中南大學廣州班MBA。1999年底輟筆，2008年春恢復業余寫作。先后在《山花》《山東文學》《小說界》《黃河》《山西文學》《滇池》《花溪》《西湖》》《中華散文》《中國文學.香港》《延河》《都市》《青年文學家》《黃河文學》《春風》《北方作家》《作家與讀者》以及《文藝報》《中國青年報》《工人日報》《作家報》《文學報》《中國環境報》《羊城晚報》《春城晚報》等報刊發表或小說、或散文、或文學評論。有作品被《作家文摘》轉載、入選《啟迪中學生一生的精品美文》，獲2009“普羅杯”全國百佳書評大賽新星獎、“佛山文學60年優秀作家”等稱號。 著有文集《最初的金黃色》、《向日葵》（廣州出版社，2010年2月）等。
——夏澤奎文集《向日葵》代序
何蔚/文
這個世界上的許多事物本來都是沒有關聯的，比如夏澤奎和向日葵。但是，如果條件來得更充分一些，許多沒有關聯的事物不僅可以發生關聯，甚至還能融為一體。比如向日葵和夏澤奎。
假設，早年的竹山僅僅只是一座山而不是一個縣；假設，早年的竹山確實長滿了竹子和向日葵，許多鳥在山上飛來飛去，充當著一座山和另一座山之間的中介；許多人來來往往，將陜西與湖北邊區的小路走成了一個曖昧的成語，這個成語就叫“朝秦暮楚”。因此，在黎明與黃昏之間，一座山和另一座山有了某種關聯，“秦”和“楚”同樣也有了某種關聯。
假設，那時的夏澤奎正在黃昏的炊煙下玩耍，他的家就在竹山深處夏家溝，在“朝秦暮楚”的“暮楚”這一邊。游戲和童謠不由分說地擾亂了村莊的肅靜。這時候，忽然有人喊起了他的名字，“夏澤奎，夏澤奎……”那是母親在喊他吃晚飯。那時的夏澤奎也許玩得正酣，沒有聽見母親的喊聲，倒是不遠處的幾株向日葵聽得很清楚，它們以為是在喊自己，于是，都將頭扭向了夏家溝……
很簡單，很簡單。空氣中一串十分相似的音符，就這樣促使頑童夏澤奎和植物向日葵之間，發生了某種有趣的、密不可分的關聯。這種關聯先是被他帶進了校園，在同學之間快速傳遞，后來又被他帶進了文學，在讀者之中悄然滲透。直到有一天，《向日葵》眼看著就要變成了一本書，而夏澤奎則變成了著書人，書的名字和著書人的名字，仍在一串相似的發音下糾纏不清。
甚至，就在我為這本書作序的時候，我還在想：我所接受的究竟是夏澤奎的委托呢，還是向日葵的召喚呢？在沒有弄清這個問題之前，我的思緒一直在兩者之間搖擺不定。
但我還是更傾向于向日葵。
我想，如果真是受了向日葵的召喚，那對于以詩意和美為最高趣旨的我來說，簡直就是一種來自云端的鼓舞和慰問了！
事實上，我認識向日葵比認識夏澤奎要早很多年。
在我童年的鄉下，向日葵這種壯碩而又鮮亮的草本植物，總是喜歡面朝陽光佇立在田埂上。有時也佇立在房前屋后。它們從來不在最肥沃的田間聚集，從來不在土地的版面上和莊稼們爭搶頭條位置，但誰也無法將它們的美麗從我的眼中奪走。
向日葵讓我準確地看到了這個世界的溫暖——鑲著金邊的溫暖，芬芳而又渾圓。
至于夏澤奎嘛，他是我在十年前認識的一位小兄弟。
說認識其實也并不準確，因為那時我僅僅只識其文，未見其人，根本不知道他究竟是木本、草本還是藤本。我只知道，那時他風華正茂，熱情高漲，常在湖北竹山與十堰之間，為文學和生計來回奔跑，對全省乃至全國文壇的現狀，對文學刊物和作家的分布情況了如指掌。有一天（大約是1998年11月上旬吧？），澤奎給我寄來了一本翠綠色封面的小書，書名叫做《最初的金黃色》。那是他的第一本小說、散文作品集。書的勒口處有他的照片和簡介，讓我知道了他出那本書的時候只有21歲。這讓我感到一陣緊張和羞愧。因為，那時我正好是湖北省作家協會文學院的合同制作家，雖然比他整整大了一輪，但我還沒有出版過一本自己的專集。
也就是說，早在10年以前，這個名叫夏澤奎的家伙，就讓我這個名叫何蔚的家伙有了一種顆粒無收的感覺。
此后，我們曾有過一兩次簡短的通訊。我依稀記得，那時他好像客串過《竹山報》的副刊，并曾經向我約過稿。我還記得，我的中篇小說《正面相遇》在《當代作家》刊出后，第一個給我打電話的人便是澤奎。這個電話向我傳達的信息是，他是一個對文本相當敏感的作者，他一直沒有放松對文壇體溫的檢測與觸摸，一直沒有放松對主流作家、邊緣作家以及各種文本的密切關注和跟蹤，而這正是一個擁有全局眼光的文學作者所應具備的基本素質。
在我模糊的印象中，雖然是初出茅廬，但精明能干的澤奎并沒有像許多新人那樣，在文學領地上繞過太多的彎路。他幾乎是一上路就找準了自己的方向，直接就將一面面彩色的三角旗插上了大大小小的山頭。我曾經粗略地瀏覽過他書中的一些作品，總的感覺是，他的小說和散文鮮嫩卻不幼稚，歡活卻不膚淺，始終表露出一種早熟的練達與沉穩，同時也透出一股欣欣向榮的孩子氣。我幾乎可以認定，這家伙絕對是一個懷有“大國抱負”的“小國寡民”。
不久，我就因故輟筆了。我自覺關閉了面向文學敞開的每一扇窗戶，將任何與文學有關的風聲全部阻截在了窗外。我在鴻斷音杳的寂靜中關了自己十年的禁閉。但令我意想不到的是，夏澤奎甚至比我更前衛，他不僅在首戰告捷（出完了第一本書）后就悄悄撤離了戰場，而且還以急行軍的速度舉家南遷，把自己安全轉移到了廣東佛山市順德區一個名叫北滘的小城鎮。在一家公司里，他謀得了一份營銷的差事，他開始以奔小康的名義攻城略地，不僅順水順風地占領了北滘城中的一套商品房，而且還順水順風地占領了一位土生土長的粵國姑娘，順水順風地做了孩子他爹，順風順水地買了私家車。后來，在奔小康的途中，他突然又一次想起了久違的文學，于是又順水順風地朝文學方向殺了一個回馬槍。
當我們再次接上暗號的時候，已經是2008年歲末。這時，我正在收拾荒蕪已久的博客，為重出江湖而做著各種熱身準備。有一回，我到我的好朋友、著名作家譚延桐的博客里串門，在此路過的夏澤奎一眼便認出了我。他在遠處冷不丁地對我喊了一聲“何大哥！”，這一喊，竟讓我驚喜得半天都沒有說出一句人話。
緊接著，我循著澤奎的背影溜進了他的博客，一眼就看見了一朵又大又圓的向日葵，正在液晶顯示器左方張著嘴巴哈哈大笑。
我頓時就想，這不就是夏澤奎么！嗨，你、你這個幸福的家伙！你、你占了人家的土地，占了人家的房子，占了人家的飯碗，還占了人家的姑娘，你不哈哈大笑你對得起千百萬廣東人民么？
向日葵又一次在不同的位置上代替了夏澤奎。
從竹山到佛山，一朵向日葵遠遠不止走了一千里路。我知道。
我可以想象得出向日葵在路途上奔跑的速度和顛簸的艱辛。但我更清楚，向日葵是沖著南方更新鮮、更熾熱的陽光去的，是沖著珠三角超短裙一樣嶄新而又嫵媚的希望去的。既然能看見嶄新的希望，那么，艱辛對于向日葵來講，也就算不得什么了。
不過，我還是有些擔心。因為，北方的向日葵已經習慣了說北方話，尤其是，湖北十堰一帶的北方口音，味道總是那么干脆粗獷，通俗明朗，一點兒也不像粵語那樣拐彎抹角，高深莫測。我擔心北方的向日葵在南方的土地上發不出自己的聲音，或者說，即便是發出了自己的聲音，也會被人多勢眾的粵語所淹沒。
我的擔心顯然的多余的。看來是我嚴重誤判了向日葵的適應能力，這種在戈壁荒灘上都能長出一身碧玉的植物，一旦到了陽光充足、雨水豐沛的珠江三角洲，又怎么能不長出更多赤晃晃的黃金呢？
據我所知，夏澤奎一回到文學方陣，就干了一件在他人看來是驚天動地的事。他一頭扎進圖書館里，對國內一批主要的文學堡壘進行了一番火力偵察與分析，繪制了一張“火力分布圖”。經過比較、排查和篩選，他列出了“十大精品文學雜志”和“十大廢品文學雜志”，并在互聯網上對這些“精品”和“廢品”進行了一番精彩的點評。就像無意插柳一樣，這個并未經過精心策劃的即興行動，卻達到了牽一發動全身的效果，出乎意料地令他聲名鵲起，讓他在眾目睽睽之下找到了一夜成名的感覺。云南昆明的《春城晚報》，還連續兩次對他進行了大篇幅的專題采訪報道。
然而，素懷著“大國抱負”的夏澤奎，對這種偶然的來得猛去得快的“一夜成名”并不十分在意，他最看重的還是如何能讓自己在小說、散文和文學評論各個領域全面開花，讓草本的向日葵真正結出金屬一樣沉甸甸的果實。
今年夏天，四處奔跑的夏澤奎跑到武漢來出差，我們終于有機會在長江邊握手相見。
我發現，我面前這個既熟悉又陌生的男子漢，已經不再是電腦顯示器上那朵哈哈大笑的向日葵了。他看上去有幾分矜持，有幾分靦腆，說起話來語速均勻，語調低緩，笑起來也不像圖片上的向日葵那樣前仰后合，酣暢淋漓。我面前的向日葵很理性，很適合搞研究、做學問，很適合在文學的競技場上當一名裁判。
當然，這些都是我一廂情愿的想法。事實上，夏澤奎和向日葵無論是否交換場地，他們都是這個世界最敬業的族類，都是最善于將金色陽光裁剪成金色希望的族類。
在遷居佛山十周年之際，夏澤奎對自己的文學生涯進行了一次系統的歸納和整理。他將南下之前和南下之后的一部分小說、散文和評論匯編成第二本文集，并將《向日葵》這個比自己的乳名還要親切的封號，拱手獻給了這本尚未面世的新書。
他的童年、青春以及成家立業后的影子都在這書中搖曳。書中的小說、散文和評論文章，基本上都是夏澤奎和向日葵在相互轉換角色的過程中，所呈現的動態的思想、畫面和靜態的場景。他準備在返回故鄉的時候，帶著他的妻子，帶著他的兒子——另一株小向日葵，將自己的新書和名字畢恭畢敬地貼在故鄉的胸前，像一株真正的向日葵那樣，低垂著頭，為父親守墓，向故鄉叩首謝恩。
而在返回故鄉之前，無論是夏澤奎還是向日葵，都希望自己能在閃光的文字中停下來，好好拍一拍奔跑時濺在身上的灰塵。
2009年12月2日 武漢
何蔚，湖北省作家協會會員、武漢作家協會散文創作委員會副主任。曾任湖北省作家協會文學院第四屆合同制作家，當代“寫意散文”和 “新感覺游記”的主要倡導者之一。1984年開始文學創作，同年在《芳草》文學月刊發表處女作。后陸續在海內外數百種報刊發表詩歌、散文、小說、報告文學和文學評論共計百余萬字。主要作品有：小說《正面相遇》《瓶裝的風》《四月綜合癥》《原形》等；散文《以往的春天》《人在邊緣》《草原屋頂》等；詩歌《童話或記事》《鄉村音樂》《中國夜鶯》等。其詩歌作品曾多次被收入《詩選刊》《青春詩歷》《中國詩歌選》《中國新詩群詩選》等多種選本；散文作品曾多次被《散文選刊》《散文年鑒》《讀者》《名家散文》《青年博覽》《當代短文精粹100篇》等權威報刊和選本轉載。其散文名篇《草原屋頂》《歌手，歌手》《感動是一種養分》《中國梅花》和《遠去的鳥影》等相繼被中學語文自讀課本和《高考語文總復習》《中考語文新視野》《高考試卷》《中考試卷》《中學語文教學參考》等高考、中考輔導教科書以及各種考試試卷選用。其中，《連心之鎖》等部分散文多次遭遇盜版；《感動是一種養分》已成為當代轉載率、引用率和模仿率最高的散文名篇之一，并被評為最受大學生喜愛的50篇經典散文之一。其“新感覺游記”，大膽突破傳統游記的寫作模式，突出“視覺新意”與“感覺新意”，在“體驗”與“超驗”之間自由切換，縱橫捭闔，其文字輕靈優美，想象豐富奇崛，文體自成一派。
夏澤奎，1976年生于湖北省十堰市竹山潘口鄉，現居佛山順德。龍源期刊網簽約作家，新浪網讀書頻道大眾書評家。廣東省作家協會會員。在職讀中南大學廣州班MBA。1999年底輟筆，2008年春恢復業余寫作。先后在《山花》《山東文學》《小說界》《黃河》《山西文學》《滇池》《花溪》《西湖》》《中華散文》《中國文學.香港》《延河》《都市》《青年文學家》《黃河文學》《春風》《北方作家》《作家與讀者》以及《文藝報》《中國青年報》《工人日報》《作家報》《文學報》《中國環境報》《羊城晚報》《春城晚報》等報刊發表或小說、或散文、或文學評論。有作品被《作家文摘》轉載、入選《啟迪中學生一生的精品美文》，獲2009“普羅杯”全國百佳書評大賽新星獎、“佛山文學60年優秀作家”等稱號。 著有文集《最初的金黃色》、《向日葵》（廣州出版社，2010年2月）等。
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